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桃花源记2手游宝宝打书
明末书法家严澂（cheng），中书协主席孙晓云，当代实力书法家空谷都创写了《桃花源记》行书作品，并在网上显示居前。
把不同时代多位书法家的同一内容作品同框展示，欣赏、评论、学习，可以事半功倍地汲取更丰富的营养。
首先请看明末书法家严澂（cheng）的行书作品：
明末书法家严澂，《桃花源》（局部）
先请看内容（局部）的印刷体展示：
“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田……”
如上图所示，明末书法家严澂擅长在同一个字内使用粗细不同的笔画给字体赋予清新俊逸的感觉，使得字体瞬间吸睛。例如用蓝色框框住的两个“桃”字，左偏旁“木”都是用比较粗阔的笔画写的，而第二个“桃”
的木字旁的横画儿比第一个“桃”的木字旁横画儿更粗一些；第二个“桃”右偏旁“兆”的草书写法的撇画儿也比第一个“兆”的撇画儿粗重了一些，这样的处理轻松解决了雷同问题，并且让两个“桃”字都显神韵。
再请看“鲜美”两字，严澂把“鲜”字的起笔小构件写得粗重遒劲；把“美”字顶部的两点儿也同样地处理了，其余笔画儿都变得比较细窄，使得“鲜美”两字看起来讲究而秀美。
再请看用橙色框框住的“林林尽水源便得一山山”10个字，这10个字的笔画基本上细窄而又比较均匀。由此制造出了一块低调区域，这样的低调区域和篇中笔画比较粗阔的若干字体形成了和谐的对比构图，使得全篇字体和谐优美。
再请看空谷（关全章）的行书《桃花源记》：
空谷（关全章），《桃花源记》（全篇）
请看放大的局部作品：
空谷（关全章），《桃花源记》（局部）
如上图所示，空谷所作《桃花源记》总的看起来动感更强一些，字体的笔画粗细处理技法同样高超。比如全篇的首字“晋”字，空谷以两个饱满的重墨点代替了“晋”上部“亚”内的两点儿和两短竖，既提高了书写速度，又增添了神韵。
再请看用黄色框框住的“忽逢桃花”4个字，从“忽”字开始，空谷把“忽”的首笔——撇画儿写得很粗重，余下的笔画略微变细窄了一些；“逢”字的大部分笔画比较细窄，而走之的最后一笔——平捺也写得粗重起来。接着“桃花”两字恢复了粗重笔画的写法。这样处理让“忽逢桃花”4个字在篇中十分突出，正合《桃花源记》文章的吸睛美景：一片神奇的中无杂树、芳草鲜美、落英缤纷的桃花林。
再请看用蓝色框框住的两个“山”字，空谷只是把两个“山”字写得一粗一细就高效地去掉了雷同感，又增加了两个“山”字的韵味。
下面请看孙晓云写的行书《桃花源记》：
孙晓云，《桃花源记》1
孙晓云，《桃花源记》2
以上两图连成一体是孙晓云行书《桃花源记》的整幅作品。
请看放大的《桃花源记》局部：
孙晓云，《桃花源记》放大版（局部）
如上图所示，孙晓云的作品既擅承经典又擅长创新，赏心悦目。
请看用蓝色框框住的“武、鱼、行”3个字，孙晓云把这3个字都做了斜置处理。“武”字是整体斜置了；“鱼”字是把中间的“田”斜置了；而“行”字是把右偏旁下面的一竖画儿斜置了。这样一来，这3个字就新颖别致，耐品耐赏了。
再请看“源”字，孙晓云把三点水的第一个点儿写得极小，把下面的两个点儿连写成了一条粗阔墨重的短竖，而且略微倾斜了一点儿。这样处理让整个“源”字也具有了新意。
再请看用黄色框框住的“鲜美落英缤”5个字，“鲜”字被孙晓云写得笔画细窄，尺寸放大，显得鲜活轻灵；紧随其后的“美”字被写得笔画粗重而紧收；“落”字笔画依然粗重，但尺寸也被放大了，由此产生了舒缓感；“英”字又重新变得笔画粗重而紧收；“缤”字笔画比较粗重而尺寸又被放大了。这样的笔画粗细浓淡、尺寸放缩的匠心处理，正合桃花源景色的绮丽之感。令人击节赞叹。
下面我此趁此品鉴、学习三位杰出书法家作品之机也上场创写一下《桃花源记》（局部）吧：
李洪春，《桃花源记》（局部）
桃花源记法系宝宝怎么打书
1、法魂，法连，法爆，单法是必须的。有条件的加上强壮，涅槃，感知，破灭，和一些辅助的比如坚韧神迹破魔之类的。2、有很多新手认为群法比单法好，其实这是错误的，单法的性价比比群法高很多。3、法爆法连法魂这几个不用说必须要的，再有就是现在的强壮和涅槃是输出BB必打的，几个月前的改动把这两个技能改的性价比非常高，再有就是法的不能打吸血和隐身站不了太久，有两gè保名的技能会好很多。4、感知破灭这几个是针对对面隐身敏控和不灭的，不过基本上不用也没关系。5、再有坚韧啊，神迹啊，破魔啊之类的...看情况吧。6、幸运这是需要的，后期战魂一追爆sǐ一个很伤。所以，法连、法爆、法魂、单法、强壮、涅槃、幸运。这几个是最好的，有条件的话在前面加个超级就可以了。
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