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权力与荣耀手游vip
搜狐娱乐专稿（庄自修/文）
当徐峥深陷电影《您好，北京》编剧署名风波时，一个老生常谈的话题再次被拎了出来。
编剧应该如何署名？
这本是一个不该被讨论的话题，因为很简单，谁创作了谁就署名，但在现实操作过程中，编剧署名一事常常引发各种纠纷。
有的人认为自己创作了，却没有得到署名，有的人明明没创作，却抢了功劳，还有被爆给自家狗狗署名的奇葩新闻。
是什么原因造成了这些乱象？
花式署名
编剧署名乱象由来已久。
体现在两方面。一方面是，有关编剧的署名纠纷近些年层出不穷，有在网络上打口水仗的，也有因此闹上法庭的。
另一方面则是，短短几十集的剧，署名编剧的人数越来越多。
6.1分的《玉面桃花总相逢》9个编剧、5.2分的《女士的法则》11个编剧，3.9分的《镜·双城》16个编剧、6.1分的《荣耀乒乓》片头署名12个编剧，片尾署名10个编剧，如果再加上3个编剧助理，足足有25名编剧！这部剧也就44集……
诸如此类的例子，不胜枚举。
随着人数的增多，跟编剧相关的署名方式也花样繁多。
其中包括但不限于总编剧、总编审、责任编审、剧本编审、剧本顾问、联合编剧、片尾编剧、初稿总编剧、终稿总编剧、拍摄稿编剧……
对于署名乱象，多位编剧深有感触。
“简直是想咋署就咋署”，编剧豆豆吐槽道。
豆豆透露，自己之前帮一个古装甜宠短剧做编剧，跟制片方签订的合同约定给他署总编剧，但合作的过程中，制片人一会一个想法，总想往里面加各种东西，豆豆不愿意，制片人就背着豆豆新找了一个编剧，贯彻自已的想法，可惜后来剧本被平台退了货，原因是内容跟最初的企划不一样。
豆豆无奈地表示，对于剩余的编剧费自己已经没那么在意了，这个剧本折磨了他近一年的时间，酬劳不到5万块，他目前最大的期待就是能够保证自己的署名。
“有的编剧，写到最后可能会放弃署名，因为他们发现，写来写去，已经不是自己的东西了。”豆豆说道。
一开始是制片人想加自己的想法，紧接着，执行导演也拿出了一版自己写的剧本，拍摄时，演员还可能带编剧进组。
豆豆透露，前不久，有个律政剧的女演员就带编剧进组，给自己加了各种所谓的“高光剧情”，可惜演技太拉胯，最终被导演“一剪没”。
“权力游戏”
对于编剧署名乱象，《猎罪图鉴》编剧贾东岩直言，造成这种现象，跟编剧关系不大，因为署什么名？怎么署名？这个权利不在编剧的手里，大部分情况下掌握在制片方的手里。
有的制片方把编剧署名当成自己的权利。
“署名是一种人身权，按理说你创作了，你就有权利署名，但事实上，很多制片方把编剧署名当成自己的权利，随意分配。”贾东岩说道。
业内人士涛涛就透露，某部小爆的电视剧，署名的编剧有十几个，分不同的等级，被问及这十几个编剧是如何分工的，工作人员对涛涛透露，“跟老总喝酒喝得比较好的几个人挂前面”。
有的制片方为了规避风险花式端水。
“制片方为了规避法律风险，无视活是谁干的，全给署上，这样谁也告不了。”贾东岩说，“有一些公司的责编，只是参与了剧本的调整之类，制片方也给署名，这种到底该不该署名，存在争议。”
有的制片方则是为了巩固自己的权利。
“如果一部戏播出来后有可能火，制片方担心编剧红了抢走自己的风头，就会努力分散编剧的权利。”贾东岩说，“有的人可能只是写了几句话，制片人也给署上名，这样编剧人数一多，没人关心编剧是谁。”
还有一种更常见的现象，导致了编剧署名的乱象——项目频繁换人。
近些年，年轻编剧涌现，制作方追求快节奏，每次创作就找一波人来试，这波人不行，就换下一波，不行就再换。每个人都觉得自己对这个项目有贡献，但具体的贡献度又很难分辨清楚，所以才会出现所谓的花式署名。
编剧创作的过程，也经历着一场“权力游戏”。
一个剧可能出现多方编剧团队，平台方责编、制片方责编、导演自带编剧、演员自带编剧、大编剧带小编剧等等，为了掌控话语权，各方势力明争暗斗。
制片人想贯彻自己的想法，可能会踢走最初的编剧；导演为了控场，可能挤走制片方的编剧；演员自带编剧要为自己加戏；大编剧带小编剧，也可能面临内讧、被挖墙脚的危险。
甚至小小的责编，也可能轻易地拿捏专业的编剧。
涛涛透露，之前有一部大的都市剧都快拍完了，剧本却还没写完，原因是编剧最初的大纲和分集内容一直不被制片方通过，编剧只能无奈放弃，编剧放弃之后，制片方的责编、评估人员自然而然地就加入了项目，“续写”最后的几集内容。
“有平台的责编会养自己的编剧，甚至有的责编会跟他们的编剧说，看上哪个项目就开口，我给你安排。”涛涛说，“剧本已经成为他们私相授受的一个工具了。”
对于观众来说，他们并不知道一个项目背后会发生这么多故事，剧情不合理，他们会怪编剧，要给编剧“寄刀片”，但编剧可能比他们还委屈。
重新“定义”编剧
贾东岩认为，要解决编剧署名问题，首要任务是对编剧的工作有一个清楚的定义。
贾东岩说，市面上有一种编剧，他们称之为“鬣狗型编剧”。狮子干掉猎物，鬣狗们再围上去赶走狮子，分食已经倒下的猎物。
编剧创作的剧本，80%的内容都可以投入拍摄了，导演或制片人找人将剧本台词顺了一遍，顺台词的人就获得了编剧的署名，“实际上他干的只是责编的活”。
有些导演对剧本的轻率态度，也让编剧们头疼。
“可能刚拍过一部戏的导演过来，他就可以针对大前辈的作品评头论足，这个作品有这样那样的毛病，我觉得应该怎样怎样改。”
中国传媒大学副教授武瑶无奈地说，“一个收视率很好，豆瓣10万人打分，九分作品的编剧，在剧组的话语权，可能还不如一个播出作品不多，在豆瓣8000人打分，6分作品导演的话语权大。”
被各方意见“指手画脚”，豆豆也深有体会。
“我不敢说我写出来的剧本一定就毫无破绽，但起码我想表达出来的故事，如果拍出来观众觉得垃圾，那肯定是我这个编剧的问题，说明我需要改进。”
豆豆说，“问题是现在，剧本谁都能改两笔，谁的意见都要加进去，戏出来观众骂垃圾，所有参与的人都要负责，大家负责的意思，就是开开心心当做无事发生到下一部戏。”
豆豆坦言，刚开始为上述短剧写剧本的时候，他的态度是“我要写一个好故事”，后来被制片人各种“折磨”，他的态度就变成了“只要给我署名，爱咋滴咋滴，反正改好改坏都和我无关了”。
一个短剧尚且如此，聚集各方势力的大剧，情况只会更复杂。
为了应对乱署名的情况，贾东岩透露，每次签合约时，他都会特意写上一条“制片方、导演、演员为拍摄所做的改动，均为二度创作，不应纳入编剧工作范围，不得署编剧类署名”。
“比如修改剧本，有的人只是把‘您吃了吗’改为‘您吃的什么呀’，这对整个剧本来说没有本质上的改变，最多只能算二度创作，所以要严格区分。”
贾东岩说，“现在市面上署名的编剧有很多，但真正创作的编剧可能不到1000人，大多都是靠挂名挂上来的。”
涛涛直言，有的编剧可能对项目的贡献度只有1%，却对外宣称全是自己的功劳。有的编剧为了挂名送负责人爱马仕包包，甚至“送自己”。互联网流量化的影响，让不少年轻编剧不再推崇“台上一分钟，台下十年功”式的成长，而是将署名与名利挂钩，浑水摸鱼。
“以前看剧，观众很容易知道这个作品是谁的，但现在很难分辨出到底是谁的功劳。”
贾东岩说，“长此以往，编剧的成就感越来越低的时候，他们的创作也会越来越自暴自弃。”
武瑶认为，一个成熟的工业化体系里面，大家要明确分工，而不是争夺话语权，只有分工明确了，产业的生态才健康，否则问题不会被解决。
“艺术没有边界，但工作有分工”。
（文中豆豆、涛涛为化名）
王者荣耀游戏中，VIP玩家与普通玩家，有哪些区别呢
在王者荣耀中很多rén都喜欢和大神一起打游戏，因为这样能够躺赢，不用花费太大的力气就能获得胜利，而对于游戏中哪些能够一打多带动全场节奏。获得MVP走向胜利的伯wán家被人们称呼为大神，其实游戏中大神与普通玩家的区别很大，一方面是因为普通玩家意识不够，另一方面，大神玩家他们的对英雄的熟练度yǐ及对游戏的节度奏把握都非常的了解。王者荣耀段位有着很大的区别，大神玩家一般都集中在高段位，而普通玩家一般都在比较低的段位徘徊，其实别再仰慕你和大神之间的区别，因知wèi细节成就成败，普通玩家和大神之间的区别其实很大de大神玩家能够熟悉的掌握英雄de属性，以及对游戏节奏的把握，为什么总是感觉他们的技能熟练度非常衟的高，而且在游戏中使用的英雄也特别的秀，这是因为他们对于细节的掌控是非常高的，而且对英雄的熟练度也是有着一定了解，其次就是他们对于每一个兵线以佰及野怪的刷新程度都有着很大的了解。普通玩家总是认为只要自己能够输出就能够获得胜利，其实在游戏中要掌控对面的等级以及位置，预判还要掌控野怪以及小度兵的经验和刷新时间，另一个个就是他们对于装备的了解都非常的高，对于铭文的装备也是有着很大的探索，所以才使得她们在游戏中能够打杀四方，当然普通玩家知他们也有着一定的了解，但是没有那些大神了解得深。对于那些大神来说，他们对于这些英雄都有了足够的了解，并且他们对于英雄的属性以及铭文装备以及游衜戏中的装备选择都有着很大的了解，所以细节决定了你们之间的差距。在游戏中只要注意细节，并且有着灵活的走位和足够的意识，你也可以变成一个大神。
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